La última bandera (2017), de Richard Linklater – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. “A veces mi carga parece más de lo que puedo soportar Todavía no está oscuro,
View ArticleFoxtrot (2017), de Samuel Maoz – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Una carretera desértica en medio de un espacio sin fronteras pero altamente militarizado. Un plano
View ArticleThelma (2017), de Joachim Trier – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. El desolador inicio, en medio de un paisaje invernal, relacionaría la primera impresión que producen
View ArticleUn sol interior (2017), de Claire Denis – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Fragmentos de un discreto aburrimiento burgués. “’Dis-cursus’ es, originalmente, la acción de correr de allá
View ArticleDie Tomorrow (2017), de Nawapol Thamrongrattanarit – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Mención aparte de Apitchapong Weerashetakul, realizadores como Prabda Yoon, Nawapol Thamrongrattanarit, Pen-ek Ratanaruang, Sompot Chidgasompongse,
View ArticleWestern (2017), de Valeska Grisebach – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Un forastero a caballo entra en una pequeña población. No azota el viento, no hay
View ArticleFlores (2017), de Jorge Jácome – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. ¿Y si la próxima revolución portuguesa también naciera de las flores? En un futuro indeterminado,
View ArticleYo la busco (2018), de Sara Gutiérrez Galve – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Mi manera de sentir Mi manera de sentir Yo la busco y no la encuentro
View ArticleLes garçons sauvages (The Wild Boys) (2017), de Bertrand Mandico – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Por las imágenes pasan el Conrad de Lord Jim, Nostromo, La línea de sombra, el
View ArticleMadame Hyde (2017), de Serge Bozon – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Educación a fuego lento. “Esta es una película sobre la escuela o, en concreto, sobre
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